(五)对联的写作--对联

(五)对联的写作--对联

1.对联的形式特点和作法
撰写对联，首先要掌握对联的本质特点，否则就不能创作出意义 准确生动的对联来。其次要掌握对联的形式特点。它的形式有三个特 点：
(1) 一般的对联是两句一联，上句叫上“只”，下句叫下“只”，

上下两只组成一联。一只是一联之半，所以上只也可叫上半联，下只 也可叫下半联。
例1:济南千佛山趵突泉对联
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
有些长联，上只或下只都是由十几句甚至几十句组成的，这仍只 能说是上下两“只”组成了一联。
例2:安徽安庆大观亭徐锡麟纪念楼对联
登百尺楼，看大好江山，天若有情，应识四方思猛士；
留一杯土，以争光日月，人谁不死，独将千古让先生。
这联由三句组成上“只”，三句组成下“只”，配成一联。
联语不管多短，不管多长，总是两“只”成一联。这两“只”， 何为上，何为下，要搭配好，一般不宜颠倒。
对联的长短要视挂在何处而定。一般的对联，以五字到十几字一 “只”为好，如贴在人家街门上的春联，多用五字联、七字联或十几 字联，太长就把门扇贴满了，不美观；字太小，写成蝇头小楷，就不 醒目。如果是往高大建筑物上挂通天联，短联就不适用，需要量体撰 词。但是，切忌逞露才华，撰写数百字的骈俪文章。武汉黄鹤楼的长 联，是“175字x2”，共三百五十字。四川青城山庙内的长联，是 “197字x2”共三百九十四字。都比云南昆明大观楼的所谓“天下第 一长联”长得多，大观楼长联共一百八十字。这类动辄数百字的太长 的对联，属于奇怪联语，是对联中的变体，不值得提倡。
(2)对偶。就是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对 地排列成功的。如上引济南千佛山趵突泉联，“佛脚”对“源头”， “清泉”对“活水”，四个“飘”字对四个“冒”，“飘下”对“冒出”， “两条”对“一串”，“玉带”对“珍珠”，对仗非常工整。比较严格的 对联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样。
例：苏州拙政园联(见下页)
蝉噪林愈静；
鸟鸣山更幽。
“蝉对鸟”、“林对山”，是名词对名词；“愈”对“更”，是副词对 副词，“静”对“幽”，是形容词对形容词。清人李渔著了一本《笠翁 对韵》，专讲对偶，开头就是“天对地，雨对风，大陆对长空”。这 样，对起来十分困难。现在撰对联，能做到字数相等、句法相同或相 似就可以了。能做到词性相对固然好，做不到也不必强求，因词害 义，总是不好的。
例：
社会主义春常在；
十亿人民福无穷。
这联能基本相对，就不必讲究词性相对了。
字同句似，两两相对成为一联，是为了表达两个相似、相反或相 连的意思。
例一：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
此联的上只和下只表达的内容是相似的，两句一意都是给教条主义者 画像。
例二：
横眉冷对千夫指；
俯首甘为孺子牛。
此联所表达的意思是相反的，上半联表示“对于无论什么凶恶的敌人 我们决不屈服”，下半联表示要“做无产阶级和人民大众的‘牛’，鞠 躬尽瘁，死而后已”。
例三：
金猴奋起千钩棒；
玉宇澄清万里埃。
此联所表达的意思是相连的。
《文心雕龙》提倡“反对为优，正对为劣”，是从诗文修辞的角度 讲的，实用的对联，特别是春联、婚联、寿联之类，反对比较少，硬 编歌颂性的反对，实在难工。
(3)平仄相对。这是就声调、节奏、韵律讲的。对联只有两句， 和律诗中间的两联对偶句不同，对联用不着押脚韵，但是，必须注意 分节奏、调平仄。
①分节奏。节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重 缓急形成的，其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是 乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。对联是短诗， 要求有音乐性，这首先表现在有节奏感，念起来顺口，听起来悦耳。 即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，如节奏 调谐，就会在内心产生一种愉悦感。这种节奏感，在对联中是很重要 的，也可以说是创作对联的一个要素，不可忽视。一般说来，四字句 的对联是一句两拍。
例一：西湖湖心亭联
中央I宛在；
一半I勾留。
上半联两字一拍，下半联也两字一拍，必须合拍。
例二：某君座右铭联
行|万里路；
读丨万卷书。
此联都是第一字为一拍，后三字为一拍，非常协调。
例三：
江山|如画；
唱丨春光好。
此联尽管都是两拍，但长短、强弱各不相同，拍节错乱，就不是对联 了。这一点是撰一切联语必须遵守的，不论是五字联、七字联，都必
须节拍谐调，长短强弱都不能错乱。
五字句的对联，一般是每句三拍：
例一：苏曼殊书普陀普济寺联
乾坤I容我I静；
名利I任人丨忙。
例二：刘少奇题赠盛多贤联
深山I隐I高士；
盛世I期I新民。
例三：春联
喜丨国家I兴旺；
唱I稻粟I丰登。
七字句的对联，一般是每句四拍：
例一：春联
车水I马龙丨农家I乐；
花好I月圆丨晋阳I春。
例二：桂林叠彩山联
山静I水流I开I画景；
鸢飞I鱼跃I悟丨天机。
联语的数字没有固定数目，构成联语节奏的方法和因素又有许 多，运用起来真是变化多端，但重要的是音组等长，强弱等量，繁疏 急缓和谐，轻重抑扬鲜明。万变不离其宗，掌握住“其宗”的两两相 等，就可以组织联语了。
有些对联虽然很长，却是用许多短句组成的。四川省青城山庙的 那一副长达三百九十四字的对联，基本上是由四字句、五字句和七字 句组成的。掌握住四言、五言、七言的节奏，也就能掌握住长联的节 奏。至于一言、二言、三言的节奏，不待论列，也能掌握。三字句以 下的短对，应属于怪联，很少有人使用，但是由于三字句以下的短对 可以构成长联，所以三字句以下短对的节奏也是不能忽视的。一字句

自成一■拍，两字句也常是一■拍，二字句的拍节却有两式，一■式是前~■ 后二，一式是前二后一，至于三字重叠者则是一字一顿。
例一：四川崇丽阁长联 几层I楼、独撑东西峰……问I问丨问：这半江月，谁家之物？ 千年I事、屡换西川局……看丨看丨看：那一块云，是我的天！
例二：桂平四王亭联
八表被光荣，知丨南方，现代策源革命地；
四方争响应，挞|北虏，当年起义揭竿时。
②调平仄。句讲节拍，字调平仄，调平仄是对联音乐性的另一个 重要因素。中国汉语语音有四种不同声调，古代分平、上、去、人四 调，现代汉语没有入声字了，分为阴平、阳平、上声、去声。以平声 对其他声调来说，就分为平声和仄声。古代以平声为平，上、去、入 为仄，现代以阴平、阳平为平，上声、去声为仄(为标示方便，以〇 为平声符号，•为仄声符号)。古人作诗词，特别讲究平仄，用平用 仄，字有定声，平仄交错，律有定格。错综字调，调谐节奏，形成了 诗词的音乐性。
五律、七律的中间，有两联对偶句。因为这两联对偶句没有独立 性，是整首诗的一部分，所以它的平仄必须瞻前顾后，即要“对”又 要“黏”。所谓“对”，就是下句第二字和第四字等偶位字的平仄，必 须与上句偶位字的平仄相反。所谓“黏”，就是第三、五、七这三个 奇位句的第二、四等偶位字的平仄，必须与第二、四、六这三个偶位 句的第二、四等偶位字的平仄黏连相同。
例：杜甫《春望》
參參〇〇<
起
〇〇•參△ 对 韵 參〇〇參籲
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪，
黏 
參••〇▲ 恨别鸟惊心!
对 韵 
〇•〇〇參 烽火连三月，
黏 
 家书抵万金。
对 韵 
參〇〇•春 白头搔更短,
黏 
〇_•〇〇 浑欲不胜簪
对 韵 
这诗中间的两联对偶句，是第二联对偶句“感时花溅泪，恨别鸟 惊心”的上“只”中的“时”与“溅”，为第一联中的“春”与“木” 所决定，它要求“黏”。第三联对偶句“烽火连三月，家书抵万金” 的下“只”中的“书”与“万”，又要照顾末联第一句的“黏”。
律诗讲“黏”，给中间两联对偶句带来很大拘束。可是对联的对 偶句却是独立的，上不黏天，下不黏地，不存在“黏”的一说，这样 调平仄就自由多了。上半联和下半联只讲“对”就行，能做到平仄相 对，抑扬顿挫，就是好对联。
例一：春联
mil： mm
mk：枭:题孟姜女庙联

例四：清•孙髯撰昆明滇池大观楼联
辜联和下半联的相对字的声 调，有绝对相反的，有大体相反的。能做到严格相反而不损害内容， 固然好，做不到严格相反，做到大体相反也可以。用做律诗的方法去 调联语的平仄，不仅没有必要，而且也难做到。
一 “只”的句数在两句以上者，要特别注意停顿处用字的平仄， 尽量做到平仄相反。文天祥题孟姜女庙联“哉”是平，“也”是仄， “怨”是仄，“贞”是平，相反相谐。孙髯长联，凡停顿处，无论用顿 号、逗号、分号、句号、问号，上半联和下半联相应的字，平仄大多 相反，只有“帻”、“虚”皆平，“看”、“想”皆仄。一两个字例外， 不影响全联的音乐性。
2.对联的修辞
对联是中国文学园地中的奇花。这有三奇：
①一般的实用文体在世界各国都有，或都可能仿造出来，惟有这 用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语，却独此一家，外国人用 拼音文字无法仿制。外国人写对联也只能用汉字。一八九◦年，光绪 皇帝结婚，英国女王维多利亚赠时钟一座，上面刻的也是汉字对联： 日月同明，报十二时吉祥如意；
天地合德，庆亿万年富贵寿康。
可见，对联是独特的具有中国作风的文学样式。据现有资料，流
传于日本、美国、西德、印尼、马来西亚、泰国等地的对联，都是汉 字对联。朝鲜平壤练光亭上就有汉字楹联，联日：
长城一面溶溶水；
大野东头点点山。
②一般的实用文体，不要求有文学性。如果文学性压过实用性， 就产生质变，不再是实用文体了，如南朝的书信体写景散文，近代的 日记体小说之类。对联却不同，其文学性与实用性是合二而一的，文 学性越强，实用性也越强。它的实用价值是由文学价值决定的，诗性 艺术美越浓烈，实用价值就越大；失去诗性艺术美，实用价值也就微 乎其微了。
③一般的古诗歌体裁，在进人一个新的时代以后，都会逐渐衰 落，被应运而生的新体裁所替代。如歌行和骚体、律诗和绝句、词和 曲等，现代虽仍有人使用，但明显地今不如昔了。惟有对联却久而越 盛。它起于五代，行于宋，盛于明，发展于清。解放后，社会欣欣向 荣，促成对联鼎盛。近年来文明昌盛，对联更空前繁荣了。这株文学 奇花，大概是永远开不败的。
现在人们所写的对联，有不少是思想内容很好而艺术光彩太淡， 多而不美，盛而不艳，很少有引人围赏、传诵遐迩的。其原因之一， 就是不讲究联语修辞。联语修辞又分特殊修辞法和普通修辞法。
(1)联语的特殊修辞法：
①镶名。就是把人名、地名、物名等专用名词镶嵌在联语中，暗 寓褒贬。镶名格式很多，可以嵌在句首、句中或句尾，也可以拆开姓 名分镶首尾。
例一：灵璧县虞姬墓联
虞兮奈何，自古红颜多薄命；
姬耶安在，独留青冢向黄昏。
这是鹤顶格，把虞姬分镶句首。
例二：蔡锷赠小凤仙联(见下页)

其地之凤毛麟角；
其人如仙露名珠。
这是蜂腰格，将凤仙分嵌句中。
例三：
月照纱窗，个个孔明诸葛亮；
风送幽香，郁郁畹华梅兰芳(梅兰芳字畹华)。
这是凤尾格，句尾各嵌一■名。
例四：'
史鉴流传真可法；
洪恩未报反成仇(谐承畴)。
这是拆嵌格，把史可法、洪承畴的姓名拆开分嵌首尾。这种镶名 的修辞方法比较难掌握，即要嵌名成对，又要文通意深，二者完美融 合，才会产生艺术美。
②拆合。就是把一个汉字拆成两个或把几个汉字合成一个，联文 成对。
例一：
閒看门中月；
思耕心上田。
拆“閒”为门与月，拆“思”为心与田，联缀成对，字字皆有实义。 例二：《三笑》中联
十口心思，思国思君思社稷；
八目尚赏，赏风赏月赏秋香。
合十、口、心三字为思，合八、目、尚三字为赏，然后从合成的字生 发成对。各句前三字无实义，较上联差一筹。
例三： 一
四口同圖，内口皆归外口管；
五人共傘，小人全仗大人遮。
这是借字形生义。上句是明代湖广石首(今属湖北)县令出给杨溥的。杨溥曾任明代武英殿大学士。他早期曾求石首县令免父役，石首 县令便出此上句，意思是说在他辖区内的当地人都归他这外来县令 管，谁也得服从。杨溥对下句，婉转地请求庇护。这修辞格更难运 用，或拆或合既要切合字形，又要从字形或字义或字声推开去，发明 意义。意义还必须有理趣，若只顾拆合，不管内容，就变成文字游戏 了，如“踢破磊桥三块石，剪开出字二重山”，这就毫无审美价值。
③用典。就是在联语中使用古代故事、民间习俗或有出处的警 语。对联用典，可使联语凝炼警策，蓄意无穷。
例一：姚文蔚赠王秀兰联
秀雅之体，清亮之音；
兰慧其质，柳絮其才。
“柳絮其才”用《世说新语》中女诗人谢道蕴咏雪事。大雪天，谢安 与子侄们论文，问日：“白雪纷纷何所似？”其倒谢朗说：“撒盐空中 差可拟。”侄女道蕴说：“未若柳絮因风起。”用柳絮才高赞美女表演 艺术家，很贴切。
例二：康有为挽戊戌变法死难诸君
殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本无恨，君亦何尤，当效正学先生，启 口问成王安在？
汉室党锢，晋代清谈，振古无斯，于今为烈，恰如子胥相国，悬 睛看越寇飞来。
此联共用六典，比干、岳飞、党锢、清谈四典，用来类比衬托，方孝 儒、伍子胥两典，前典斥奸，后典赞贤。明朝燕王朱棣抢了他侄儿惠 帝的皇位，方孝孺恸哭，朱棣说“子欲效法周公辅成王耳”。方孝孺 问：“成王安在？”朱棣说：“彼自焚死。”孝孺问：“何不立成王之 子？”直问得朱棣理屈词穷。联中用此揭露慈禧于同治死后，不给同 治立太子，却拉来外甥(光绪)做皇帝，然后又把外甥软禁起来，自 己独揽皇权。外甥也是侄子辈，所以问“成王安在”。伍子胥忠谏吴 王，被吴王逼死。他将死时说：“以悬吾目于东门，以见越之人，吴

国之亡也!”联中用此表示慈禧杀害变法贤良，列强将灭亡中国，死 难诸君死不瞑目。康有为的这副六典联，内容极复杂，丰富，深刻， 决非直陈联语所可比拟。
用典变化多端，明用暗用，正用反用，单用合用，可各随己意， 但要熟事化新，融化不涩，切忌“垛叠死人”或“掉书袋”。
④双关。一句联语有两层意思，字面上的意思是虚设，骨子里的 意思是实情，一虚一实，双双关涉，意味隽永。这种修辞法有两个格 式，一■是谐音双关，一•是借乂双关。
例一：
' 因荷而得藕；
有杏不须梅。
这是明首辅李资选婿时在席上借果品出的上联，由程敏政对的下联。 上联字面上的意思是说因为开了荷花才长下藕根，实际意思是用荷谐 何，用藕谐偶，暗用《诗经•伐柯》的“娶妻如何?”下联在表面上 说，有杏子就不用梅子了，实际是用杏谐幸，用梅谐媒，暗暗反用 《伐柯》中的“匪媒不得”。这就是谐音双关，虚实相生，切事，切 情，切理。
例二：
起病六君子；
送命二陈汤。
这是讽刺袁世凯的，属借义双关。“六君子”是中药汤头名，联中实 指刘师培等六君子组织筹安会策划大盗称帝，是袁世凯害皇帝病之 始。“二陈汤”也是汤头名，联中借指袁贼亲信陈树藩、陈宦、汤芗 铭。他们始而怂恿袁贼称帝，后见失败之势已成，又先后宣布“独 立”。袁世凯众叛亲离，就一命呜呼了。
谐音谐义还可以结合使用成二谐双关格式。
例三：
二猿断木深山中，小猴子也敢对锯！
日用文体 《:

一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄！
这是明朝的一副妙联，一人出句索对，戏弄对方。小猴子是借义，贬 称对方；对锯是谐音，即对句。对方联句反击，老畜生是借义，嘲骂 出句者，出蹄是谐音，即出题。
⑤回文。就是顺读、倒读皆成诗句的修辞法。这种修辞法有许多 变化：
a.暗回，有两变。
例一：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
这副对联句句可倒读，而且正读与倒读的字句内容全同。
例二：题龟山联
迢迢绿树江天晓；
霭霭红霞海日晴。
这副对联倒讯时，字句不同而内容不变。
b.明回，也有两变。
例一：
客上天然居；
居然天上客。
这是大回转，正读、倒读字句各异，语义不同，倒读顺承正读，内容 连贯而有深化。
例二；戏台联
文中戏，戏中文，看文看戏，各得雅趣；
音藏调，调藏音，听音听调，皆有奇情。
这是小回转。使用这修辞格撰对联，可造成回环反复的情致。
⑥叠字。也叫联珠，就是把相同字叠用起来，组成联语，如穿珠 成串，宝光盛彩。
例一：苏州网师园对联(见下页)

风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
这是短叠，叠字的音与义都相同，叠词连用，纤巧柔媚，似状景，似 抒情，又似写情人在花香鸟语中谈情说爱，确乎有南国风味。
例二：温州江心寺长联
云朝,朝朝_朝¥朝散；
潮长长长长长长长长消。
这是长叠，利用了汉字的一.字多i、€音假借的特点。带点的朝读 chao,作“朝见”解。其他的朝读zhao，作“早晨”解。带点的长读 zhfing,同涨，描写瓯江口江心孤屿景色，云彩时集时散，潮水忽涨忽 落，万千气象，似来朝寺拜佛。
例三：山海关孟姜女庙楹联
海水,朝朝等朝辱朝落；
浮云长长长长长长长消。
这撤联中带点的朝读chao,同潮，其他的读zhao。带点的长读zhfing, 同涨。两联长叠各有所长。长叠有趣，但怪而难工，不如短叠为佳。
(2)联语的普通修辞法：
①比喻。
例：挽周总理联
心血操尽，革命伟业似巍巍泰山耸寰宇；
骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露润人心。
②顶真。
例：岳飞、文天祥祠联
国士无双双国士；
忠臣不二二忠臣。
③反复。
例：悼杨诠联
不可说，不可说！
如之何，如之何？
④反诘。
例：鄉坛联
经忏可超生，难道阎罗怕和尚 纸钱能赎罪，居然菩萨是赃官
⑤疑问。
例：杭州灵隐冷泉亭联
泉自几时冷起？
峰从何处飞来？
⑥象征。
例：
校园迎春绿；
桃李向阳红。
⑦拟人。
例：
绿柳舒眉观新岁；
红桃开口笑丰年。
⑧夸张。
例：泰山南天门联
门辟九霄，仰步三天胜迹； 阶崇万级，俯临千嶂奇观。
⑨摹状。
例：济南趵突泉联
空洞洞天，作飞飞响； 活泼泼地，故源源来。
⑩对比。
例：郑板桥题天师洞台榭
心清水浊；
山矮人高。
⑪倒反。如章太炎讽慈禧太后七十生日联，上只末句把“一人有 庆”倒用为“只为一人歌庆有”；下只末句把“万寿无疆”反用为 “每逢万寿祝疆无”。
⑫排比。
例：邓石如手书联
沧海日，赤城霞，蛾眉雪，巫峡云，洞庭水，彭蠡烟，湘江雨， 武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经， 相如赋，屈子离骚，汇古今绝艺置我轩窗。
3.对联写作应注意的事项
①在对联的写作中，首先要注意的一点就是突出其思想内容。白 居易主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，对联亦然。所作的 对联应有益世道人心，为建设社会主义精神文明作贡献。
②写作时要求构思奇巧，意趣优美，结构工稳，语言流畅，使对 联富有诗情画意，给人以美的享受和启迪。
③春联、行业联等常用的联式要克服标语口号式的倾向，注意凝 练含蓄，俊逸隽永。
④平仄要合辙，音节要一致。善于利用汉语词语的多音多义现 象，使人产生新的联想达到谐谑的戏剧效果。
⑤可利用古代诗词绝句、歇后语等集联写作。如“君子之交淡 如，醉翁之意不在”就是利用歇后语巧妙集联，意味更加含蓄深长。 还应该准确而巧妙地运用各种修辞格，既可以体现作者驾驭语言技巧 之能力，又能使联语产生丰富深刻艺术的效果。
⑥尽量避免合掌对。所谓合掌对是对联中一个专业术语，即上联 和下联是一个意思，或因为平仄中的“一、三”不论，而仅只有一个 平声，这样的对联就称为合掌对。合掌对是作联的大忌。作联还要避 免同义相对、同字相对和同结构相对。但这一点也不是绝对的，只要寓意好，也是允许的。如李雪健的交际联中上下联开头都是“所有 的”，但当时要表达激情，非两个“所有”莫属。
⑦对联的写、读、贴。对联的内容措词固然重要，但它的书写也 绝不可忽视。因为它要借助毛笔书写来显示其不同的风采。因此，不 同字体、用墨浓淡、纸质颜色、各种装饰都非常重要。例如，篆字适 合书房客厅的对联，不适合整齐、宏大的楼房用联；瘦金体适合于秀 气的亭台楼阁用联，而不适合于书写豪迈雄壮词句的对联；楷书、宋 体适合于单位、家庭的门联，小篆适合于古色古香的古建筑上的楹 联。再如，春联、寿联按传统风格均用红纸黑字；挽联用白纸黑字; 一般对联用虎皮纸。但春联的红纸上可加黄道来装饰，或用白颜色在 红纸上点出雪花，以渲染“瑞雪丰年”的气氛。
书写的原料一般都用墨汁。墨汁内可加些鱼的胆汁，写出的字会 显露出光泽；还可以用胶和金粉，写出的字泛着金光；或用墨汁写后 再洒些金粉，闪闪发亮；有的直接用红漆写在黑色的门柱或门框上， 再刷之以桐油，使其永远保留；也可以用中药白芨煎水来磨墨书写， 就可久经风吹雨打日晒；还有在蓝色的底子上镶上金字，亦别致鲜 亮。
读是从右向左来读。右为上联，左为下联。
贴也是由右向左贴，先贴上联，再贴下联，最后贴横批，配成 “门”字形。
对联的标点。七字以内的短联一般不加标点，长联可加标点。
在众多的对联写作中，要特别注意挽联的写作。(1)针对性要 强。要突出逝者的优点，使人一看就知道是在挽某人，而不挽其他 人。(2)感召性要强。即体现出化悲痛为力量。(3)目的性要强。必 须表达出悼念哀惜之意，切不可单纯地称赞逝者，以致使挽联变成了 寿联。