(三）访问记的写法

(三）访问记的写法

  1.要突出人物的个性化语言
  访问记的很大特点是要突出人物的语言，通过言谈挖掘闪光的思 想，进而展现人物的风采。记者采访人物时，要收集大量素材，其中 包括被采访人物的谈话。在写访问记时，要提炼最能反映人物风貌的 生动语言。或谈人生追求，或谈职业道德，或谈兴趣爱好，或谈处世 心态，总会有打动读者心弦的话语可用。例如，访问昔日的下岗女 工、今日的政协委员韩秀羚，她说：“7年的创业历程给我的不仅是事 业的成功，更重要的是自强自立的勇气和信心。”极平凡的话却包含 不平凡的人生哲理，人生追求。武汉再就业明星王仁忠说：“关键是 下岗后绝不能趴下，绝不能气馁，绝不能畏难怕苦。只要这样，每一 个下岗职工都会走出一条适合自己再就业之路。”王仁忠下岗后几番 拼搏，获得了曲线拼接木地板的国家专利，招收近200名下岗工人创 办了一个木制品厂。言行对照起来，更显得他的话语是何等有分量。 著名电影导演吴天明说：“每个人都不可能达到崇高的顶点，但每个 人都应该向往崇高。艺术家应有社会责任感，应该用他们的艺术实践
去实现自己的良知。”从《野山》到《老井》，吴天民始终高举着西部 特色的大旗。他披荆斩棘，在艰苦地进行艺术个性的探索。佳作累累 的著名作家何申说：“心里没根不行。”这个“根”，就是生活之 “根”，人民之“根”。朴素的话语道出了他长期深人生活的深刻体会。 话不在多，在精，在“含金量”。
  2.要在环境上着笔墨，给人以身临其境之感
  访问记的特点是作者进人现场，在特定的空间进人角色。要把有 关的人物活动空间描绘出来，带着读者进人现场。写出现场感，要下 一番苦功夫。特别是事件访问，更要突出现场的景物、气氛。如果是 到灾区进行专访，重点是写人们在这种特殊的生活空间里是怎样生活 的，要写环境；如果对事故报道，就更要交代清楚现场的一些特点。
  就是旧地重游或访问名胜古迹，同样要把目睹的景物逼真地描写 出来。柏生写的《重访清华园》、《访北京猿人之家》、《访鲁迅故居》， 篇幅都不长，但对美丽的清华园的描写、对古老的北京猿人山洞的描 述以及对古朴的鲁迅故居的勾勒，都真实准确，笔力传神，给人以身 临其境之感。
  3.可以利用时间、空间跳跃性大的特点，把访问记写得变化多端
 有些访问记，穿插历史典故、调查材料、证实材料，可以有 “纵”的回顾，也可以有“横”的扩展。特别是复杂案例专访，这种 交错笔法更是屡见不鲜。比如，一篇写巨额集资诈骗案的访问记，开 头写法庭审判现场，接着写主犯过去、现在的致富轨迹，还写亲朋的 参与，有访问、有调査、有回顾、有对比、有分析，让读者全面地了 解案件的真相。 .
  现代文学史上茅盾、瞿秋白都写过一些访问记。《苏联见•闻录》、 《俄乡记程》都曾产生过很大影响。茅盾1947年写的.《西蒙诺夫访问 记》分三部分，开篇是西蒙诺夫诗作的展示、食析、回顾；第二部分 记现场采访，问他“写作计划”，作家们的“中心任务”等；第三部 分转人评析。赏析、问答、评论，合为一体，不拘一格，看似松散，
实为一体，写的都是西蒙诺夫。这样写，比孤立地写两小时的访问更 有力度、更有感染力。
  时空转换，要依据内容的表达需要而定。处理恰当，可以开阔视 野，加大信息量，突出主题；如果处理不当，则显得零乱，淡化了中 心。文章要有一个中心线索，千变万化都围绕主题。首尾要呼应，要 有内在的连贯性、逻辑性。
  例文：

“心里没根不行”
——访长期深入生活的作家何申
本报记者 梁若冰
  “心里没根不行”，这是长期深入生活的作家何申常常挂在嘴边的 话。他说的“根”，是“生活”之根、“人民”之根。何申的文学创作 已有20来年，在这段创作生涯中，他始终沉在生活的底层，写他所 熟悉的乡村生活。自从1969年从天津来到承德附近的农村插队，他 在这里劳动、结婚、生子，逐渐熟悉并且爱上了这里的山山川川，他 生命的一部分巳经融入了这块土地。近年来，他以写中篇小说和电视 剧为主，描写的对象主要是乡镇干部和普通农民，他笔下的人物多有
轻松、幽默的性格特点，他们在生活和工作中往往能机智、顽强地战 胜各种困难，他的小说富有浓郁的塞北地方特色。何申的中短篇小说 多次获奖：从《人民文学》、《小说月报》、《小说选刊》的“百花奖” 和“优秀作品奖”，直至最近揭晓的首届鲁迅文学奖中篇小说单项奖。 这次获奖的中篇小说《年前年后》已被改编成多集电视剧《大人物李 德林》，不久将播放。何申以他的创作实绩证明他不断地从生活中汲 取着营养，成为文坛上活跃的作家。然而即使这样，何申依然认为， 深入生活，到基层去采风，对一个作家来说，永远是一个常说常新的 话题。
  《年前年后》描写的是乡长李德林1995年在回县城过年期间，为 乡里跑项目以及为个人工作调动中发生的一系列真实、朴素的故事。 何申告诉记者，那年春节他从承德来到乡下，在浓郁的春节气息里， 在他熟悉的县城里，李德林的形象越来越鲜明地凸现起来。难怪王蒙 这样评价这部小说：“很久没有看到一篇作品能把当代人和生活写得 这样真实、全方位、千奇百怪、眼花缭乱、哭笑不得而又充满活力、 充满善良、充满希望。”他说这部小说真像一部“当代农村乡镇的 《清明上河图》”。何申说，对于一个有了 一定创作经验和技巧的作家 来说，一段道听途说的事情就完全可以衍化成一篇动人的小说，而且 可以达到一定的艺术效果，现在这样的作品不少，但我不愿意用这种 “巧劲儿”，我相信真实感受会使作品更加生动。
  何申深有感触地说，即使是写作家熟悉的领域，仍然要坚持不断 地深入生活。虽然他已经升任承德日报社社长职务多年，但一直保持 着与他所熟悉的人民群众的联系，周围的田庄农户可以说他都跑遍 了，周末也经常在农村度过。他认为，农村、乡镇的农民、干部在中 国的改革中是一个不断变化的人物群体，“对我来说，不断地了解他 们，真实、生动地写出他们的变化，写出他们生活中的苦恼和欢乐， 是我的使命。对于一个现实主义作家来说，深入生活、把握生活、提 炼生活永远是文学创作必不可缺的三部曲”。
  自从1992年何申的小说《村长》改编成电视剧《一村之长》后， 他写电视剧的热情一发而不可收。他热衷于写电视剧的原因也很淳 朴：农民爱看，农民看电视剧的比看小说的多。现在他正在着手写一 部关于村级干部直选的电视剧，有关部门给了他一大堆书面材料，看 了材料，何申的结论是：“心里没根”。他一说“没根”，在单位、家 里就找不到他人影了。他通过与参加了 “直选”的普通村民、选上和 落选的村干部的交谈，渐渐地“心里有了根”，有了自己真实、切身 的触动、感受，以及对事情的全面深刻的了解。
                       (《光明曰报》，1998年5月23曰）
播洒人间真情
——访影片《非常爱情》导演吴天明
本报记者杭天勇
  回想起1996年拿着《非常爱情》的剧本四处筹措拍摄资金的窘 境，导演吴天明依然感慨。香港一家著名影视公司的负责人看过剧本 后半开玩笑半认真地说：“吴导演，已经快到21世纪了，21世纪的爱 情是什么样子？剧本的内容太传统了。”随即剧本被退寄回来。国内 的朋友也说：“现在到处都在上演恋爱、失恋、结婚、离婚的感情游 戏，您却要拍一个不食人间烟火、如此‘浪漫’的爱情故事，恐怕难 有票房。”
  《非常爱情》描述了这样一个故事：田力从北京大学生物生态系 毕业后，在一次实地考察时为救一只金丝猴摔落悬崖成为一个植物 人，他的恋人——医学院毕业的年轻医生舒心经过十余年的艰苦磨 难，忍受了常人无法忍受的身心困苦，将未婚夫田力从植物状态救助 过来并恢复了体力和智能，重新走上工作岗位。确切地说，当初大多 数人都认为这个剧本展示的是一个远离现实的爱情神话，这曾令吴天
明感到疑惑，甚至对拍与不拍产生过动摇。那段时间，他常常躺在床 上眼望天花板默默地想：是我远离现实落伍了，还是有些人失去了对 人性中真善美的追求？
  1994年前，吴天明曾在美国居住5年，那时，他和女儿靠卖饺子 维持生计，没有电影可拍，寂寞时一人在海边垂钓七天七夜，备感人 间冷暖，世态炎凉。回国后，祖国经济建设的飞速发展令他感到兴 奋，同时，他也看到，道德水准在一部分人中有滑坡的趋势。于是, 呼唤人间真情、正义、责任、忠诚、勇敢，成为他作品的主题。想当 年，电影界流传着这样一句话：“西望长安有个西影厂，西望长安有 个吴天明”。担任西安电影制片厂厂长以来，从《野山》到《老井》， 吴天明始终高举着西部特色的大旗。然而，回国之后，人们发现吴天 明的创作风格变了——从粗矿到细腻，从关注生存到关注生活中的真 善美。他说：“每个人都不可能达到崇高的顶点，但每个人都应该向 往崇高。艺术家应有社会责任感，应该用他们的艺术实践去实现自己 的良知。”沿着这一创作轨迹，《非常爱情》最终投入了拍摄。
  令吴天明感到欣慰的是，影片《非常爱情》给予人们的，并不是 一个“爱情神话”，而是一个非常寻常而又合乎逻辑的爱情故事。从 少女对男子的爱恋、医生对病人的爱护，到母亲对孩子的关爱，影片 一步步塑造出舒心饱满的内心世界。吴天明说：“驱使舒心这样做的 动力是她对田力坚贞不渝的爱情，但体现她人格力量的不仅仅是对爱 的执著，还有坚韧不拔的意志、信念与强烈的职业责任感。舒心在救 助田力的奋斗中创造了医学史上的奇迹，成为脑外科护理专家。作为 妻子，她令人崇敬；作为职业女性，她获得了事业的成功。这不是海 外奇谈，而是一个人间的美丽而辉煌的故事！”
  《非常爱情》浸注了吴天明的心血，而吴天明的心灵也被他自己 讲述的故事一次次洗涤着：他在给演员说戏时哭过，在后期剪辑时哭 过。《非常爱情》处处充溢着吴天明的道德理想。
                       (《光明曰报》，1998年5月27日）