NEX-5N 不玩儿转接有点儿冤

　本主题首帖原内容已转至：。之后专门讨论 NEX-5N 的使用心得、转接玩儿法、以及片子赏析，取题为：

NEX-5N 不玩儿转接有点儿冤

　至今为止，SONY 的 NEX 系列是非常成功的，NEX-5N 对老的旁轴用家来说，是安慰，也算进步，与 4/3 系统以及之前的 EVIL 系统不同，并非一味追求方便小巧，除了在系统均衡性方面的努力外，NEX-5N 利用 EVIL 的特性对手动镜头的创新支持也很有诚意，期待这样的系统能继续发展下去，成为新的主流。

　NEX 对手动头的良好支持，使之在原厂镜头群尚不完备之时，足以得到传统旁轴玩家的追捧。NEX 和传统旁轴镜头之间形成互相支持，不仅带来了 NEX 的高可玩性和高可用性，也为传统玩家带来了全新的解决方案。就我本人而言，因 NEX-5，重新启用 Leica M50/1.0、上了 Leica 的 M75/2 和 福伦达的 VM35/1.2，再因 NEX-5N 上了 Leica 的 M50/0.95 和 福伦达的 VM35/1.2 二代，重新启用福伦达的 VM15/4.5，目前打算上第二台 NEX-5N，只等 NEX-7 上市、定论之后下手。

　NEX-5 针对转接而言，最有优势也最有价值的就是峰值对焦，称得上是革命性的对焦方式，是至今使用过的最快捷最直观的手动对焦方式，稍加习惯，对于手动对焦，比之前出现过的任何一种对焦方式都要快捷和准确，甚至景深也一目了然，特别需要检查确认焦点位置时可以很方便点击触摸屏，放大局部位置观察。

　峰值对焦属于 EVIL 所特有的对焦方式，利用合焦处边缘最清晰、反差最大为原理，在实时取景屏幕上，以特殊颜色（白、红、黄三色之一）直接标记合焦边缘，全屏有效，在取景构图的同时，直观判断合焦的位置以及区域，非常方便。EVIL 的峰值对焦把合焦指示、景深预览、构图、曝光检查等操作要素整合在实时取景屏上，比之前的旁轴体系和单反体系都更优越，单凭此点，就能使 EVIL 有机会发展成为最适合手动镜头使用的主流机身体系。

　NEX-5 的可翻转取景屏幕是其第二个操控优势，不仅使拍摄机位更加灵活方便，特别适合街头贴近抓拍，我经常在行进间完成包括构图、焦点控制、曝光控制在内的所有调整，在不经意的情况下贴近被摄主体，在到达最佳位置或出现最佳时机时按下快门。如果使用广角手动镜头，利用超焦距，上述过程更加简便。使用这种拍摄方式时，手动镜头要比自动镜头好用很多。单凭这一点，我不会选择理光的 GXR。

 

关于转接旁轴手动镜头的拍摄技巧，我对转接玩儿法的推崇，源自 M6 的使用习惯。基于此，大致总结一下有以下技巧：

1、先构图后举相机。这实际是使用定焦与使用变焦最大的区别。选择自己喜欢的焦段反复练习使用，首先熟悉镜头的视角，其次习惯拍摄的距离，需要做到对基本角度和基本距离的预估准确，由此，不需要举起相机取景，用眼即可基本完成构图，并能迅速达到正确的拍摄位置。这一点是使用变焦无法形成的，变焦总是举起相机后才开始从取景器里构图，不合适的话拧一拧，对形成视角、距离感实在不利。只要是熟悉镜头性能特点，就能预先设置好镜头的焦距和光圈值（景深）。

2、拍摄前测光。习惯使用手动相机的人，一定习惯在拍摄前就对环境光线心中有数，并据此事先设置好光圈和快门的组合。即便是有光圈先决功能的机器，也需要如此。比如行进中迎面拍摄，需要根据手里镜头预估拍摄距离，然后考虑需要多大的景深，以确定光圈值，再根据行进的速度预估拍摄所需快门速度，根据现场光线预设，利用 NEX-5N 高感能力强的特点选择合适的 ISO 值，以满足光圈/速度搭配。

3、使用超焦距。之所以街拍喜欢使用广角，其中一个原因就是超焦距的使用，广角更易获得较大的景深。如果前两点熟练到位，再加超焦距，只要光线允许的情况下，基本不需对焦，拿起就拍的成功率会很高。

4、是等不是抢。绝大多数好片子是等来的不是抢来的：在合适的环境和光线里等待合适的人出现、选择好主角在合适的位置等待合适的表情出现、在事件过程中等待合适的场景出现。。。

　如果不习惯以上拍摄方法，用 MF 镜头抓拍抢拍，难免手忙脚乱。反之，MF 一定比 AF 更快，因为，在拿起相机之前，构图有把握了、距离有把握了、光圈有把握了、速度有把握了、景深有把握了。。。拿起就拍、拔枪就射的前提，不是枪准备好了，是你准备好了。多说一句，以前 M6 就是这样用的，现在的 NEX-5N 其实要方便很多。我喜欢这种玩儿法，是你在玩儿相机。。。

在说镜头选择之前先说转接环，虽然也用过 K 字母打头的品牌，但最终还是锁定选择福伦达的转接环，特别推荐银色，对 NEX-5 来说属于百搭，而我自己偏爱黑机身、银环、黑镜头。我朋友喜欢黑环配黑镜头，比较低调，看上去也不错。福伦达的转接环虽说较贵，但制作精密，很漂亮，我认为物有所值。

　关于镜头的选择，我自己是偏好大光圈。说到大光圈避不开大光圈是否可用的争论，问题由此产生，首先，何谓大？按我的标准，大于 1.4 的才叫大，可通常标准大于等于 2 甚至 2.8 的就该算大了吧（大小之别还与焦段有关）；其次，何谓可用？我用过的旁轴镜头不算多，多为徕卡，我认为个个可用。质疑大光圈是否可用者，我猜是基于现代镜头设计思路而言，主要考虑全开时镜头的解像度及边角质量，可大多数老镜头均存在不同程度的不完全校正，恰是不完全校正形成了每支镜头的独特之处，所谓风格。有些老镜头又有自全开逐档收缩时风格表现各异，所谓秉性。风格加秉性，以前有人称之为描写力，比如徕卡的 Noctilux M-50/1.0，虽然全开锐度不算高，但从焦外到色彩都是独特，似油画的厚重，似水粉的涂抹，凝聚了设计者的诉求和心力，而非计算机辅助设计得到的千篇一律的＂完美＂。

　现代设计作品中比较典型的就是福伦达的 VM-35/1.2 II，全开既有不错的解像度，且保持了一定的风格，秉性很顺从，易用，独特性方面差不少，徕卡新出的镜头也大多如此。

　如果从现代设计角度考虑，应尽量选择最近两年设计或升级的镜头，其中光圈为 2 的镜头通常全开都有不错表现，1.4 甚至更大光圈可用的也不少，比如福伦达的 VM-50/1.1，价钱也算公道，一定在万元以内。

　我手里与 NEX-5 配合的几支镜头分别是：福伦达的 VM15mm/F4.5，福伦达的 VM35mm/F1.2 II，徕卡的 M50mm/F0.95，徕卡的 M70mm/F2.0。其中可称得上与 NEX-5 绝配的是前两支，VM15mm/F4.5 和 VM35mm/F1.2 II，视角相当与全幅的 22mm 和 52mm，搭配着用已能应付大部分场景。这两支镜头的全开光圈的成像质量都非常高，再加上 NEX-5 优异的高感，晚上拍摄也毫无问题。而且，这两支镜头的最近拍摄距离分别是 30cm 和 50cm，均优于普通旁轴镜头的 70cm。

　不过，从胶片年代开始，福伦达镜头的表现即色调偏冷、色彩偏平淡，微反差也不如徕卡细腻，故显“干涩”，两代 VM35/1.2 在其中的表现属上佳，且焦外甚至比徕卡更佳（徕卡镜头的焦外多有所谓的“二线性”，其中优劣另有争执，不在此赘述），特别二代，因全开表现及最近对焦距离两个因素，非常均衡，使其成为非常值得拥有的一支镜头。

　与之相比，VM15/4.5 和 VM12/5.6 两支广角镜头，显得更加“干涩”些，特别顺光场景，若是逆光，此两支镜头反而有上佳表现，不仅抗眩光能力一流，反差表现也非常得当，这算是镜头的秉性脾气了，善用则易出彩。

　徕卡镜头多为吃光严重，但是弱光时表现出色，与福伦达刚好相反，我用过的福伦达遇逆光、强烈点光源时表现出色，但弱光时表现显得平常。这似乎与整体反差与微反差的策略不同有关，徕卡镜头往往整体反差寻常但微反差细腻出色，福伦达与之相反。

　而微反差似乎又与镜头的整体锐度相关，老的徕卡镜头并不是一味强调整体锐度表现，微反差却极其均衡出色，因此，色彩厚重、层次丰富，细腻、油润。现代镜头的设计则更多侧重于锐度、反差，包括徕卡自己的新镜头亦是如此，镜头表现的均衡感由此下降，细节、表现力及独特性等方面皆有损失，少的是韵味，多的是千篇一律。

　VM15mm/F4.5 当光圈全开时，如果把焦点设定在 2 米，景深大约从 0.7 米至 无穷远，如果把光圈收到 F8，焦点设定在 1 米，景深大约从 0.5 米至 无穷远，大多数情况已经等同于全景深，如果把光圈收到 F16，则是真正的全景深了。无论用 VM15 拍风光或街头抓拍都非常好用。

　如果是白天街拍，我通常设置 ISO800，VM15/4.5 的光圈设为 5.6 或 8，焦点设置为 1 米左右，并使速度尽量大于 1/200 秒，以方便抓拍行走中的路人。如果对速度要求不高，则设置 ISO 自动，用尽量低的感光度保证画面细腻。

　VM15mm/F4.5 是我六七年前买的，一代，最近对焦距离 0.3m，没有联动测距，在 M6 上使用时需要估焦＋超焦距拍摄，在 NEX-5 上则除了与 M6 相同的方式外，还可精细对焦，再加上腰平取景，街拍时非常好用，是那种发现目标后贴上去行刺的感受。

　VM15mm/F4.5 与 SONY 的 E16/2.8 相比，最大的区别在操作性上，E16 就是个 DC 上普通 AF 镜头的操作感受，而 VM15 的超焦距非常好用，多数场景根本不需要对焦，比任何 AF 都要便捷都要快。当然，其它方面的区别也很大，比如成像，比如眩光，比如光圈叶片。在 NEX-5N 出色的高感表现配合下，VM15 的实用性很高。

 　　VM35mm/F1.2 II 在 NEX-5 上相当于 F1.2 的标头。与上一代相比，最大的变化有三：最大光圈解像度提升至少一档、最近拍摄距离缩小 20cm 为 0.5m、抗眩光能力明显加强，最大光圈时迎着阳光拍摄已毫无惧色，缩小光圈后，VM35/1.2 II 的十二片光圈叶所形成的十二星芒很好看。

　VM35/1.2 II 的整体风格有点儿类似新的 M50/0.95，全开时解析度就有非常出色的表现，而且焦外相当的漂亮，属于现代与传统结合的非常好的作品，不过价格贵得多，在日本买要十三万日元，比老版本贵出 50% 以上。

　VM35/1.2 II 的遮光罩我没买，贵是一方面，主要是用处不大，此镜头抗眩光力极强。但建议使用尽量好的 UV，做保护用，比如 B&W 的超薄多层镀膜。另有一不使用遮光罩的原因，我很喜欢 SONY 原厂的皮套，虽然质地稍欠佳，但紧凑实用，不带遮光罩的 VM35/1.2 II 使用皮套刚好，平时出门，不再需要其它包携带，一机一镜，轻便极致。

　我曾经有三年的时间只用 M6＋M50/1.0 一机一镜。用这样的配置进行拍摄，平实、从容、安静。Nikon 除了 58/1.2 以外没出过好标头，Canon 的 50/1.2 II 不及 VM35/1.2 II 的整体表现，如果你喜欢 50mm 的视角，NEX-5 和 VM35/1.2 II 的搭配在我看来是上上之选，决不该错过。

VM12mm/F5.6，是福伦达另一支非常有特色的镜头，换算在 NEX-5N 上等效于 18mm 超广角，在福伦达的 VM 镜头里，VM12／5.6 的价格好像是现产产品中第二高的，仅次于 VM35／1.2 II，可见其在 VM 系列中的位置，算得上是精品了。要不是自己控制不好，以及题材有限，我早就下手了。

　x1fans 对这支头的描述为：超广角镜头很考究个人的把握能力，用 NEX 比 Leica 旁轴更合适的原因是可以通过 LCD 实时显示来随时调整构图和视角，所以比旁轴的盲拍更容易得到自己满意的片子。而且，超广角很合适低机位构图，用翻转后的 LCD 直接腰间甚至更低角度的取景很是方便。这就是 NEX 的优势了，终于不用为了拍个低角度爬在地上使用旁轴了。。。

　一意孤行兄所说也非常贴切：12/5.6是太广了点，没有点好的前景和好的题材，真是不好掌握。所以，这是一只备用的镜头，极端情况下用。但是1256的性能，有点出乎我意料的，以前觉得这种镜头眩光和畸变肯定都没法看，现在看效果还真是不错，科技还是进步了阿，这要搁20年前，这就是横空出世一只大牛广角啊！

　khadgar959 用 M9 + VM12/5.6 拍的片子（全幅用超广角还是有红移啊）：

 

　Leica Summicron M-75/2.0 和 Summilux M-75/1.4 以及 Summicron M-90/2.0 AA 对比，有很明显的数码优化改进，徕卡的新镜头都改善了全开的解像力。75/2.0 的镜身与上述两位兄长相比小巧很多，最近对焦距离缩短至 0.7 米，挂在奶昔上很匀称，全开成像完美，焦点处细致入微，焦外十分迷人。我自己对 75/2.0 有两点不满，一是调焦环阻尼过小，虽然有利于快速调焦，但挂在机身上镜头向下时，镜头会因重力原因主动伸长；二是抗眩光能力较差。徕卡镜头的抗眩光能力多数较差，我用过的镜头里只有 M-24/2.8 面对点光源毫无惧色，福伦达在这方面好不少。

　Leica Summicron M-28/2.0 可是徕卡传统与经典结合很好的一支头，Erwin Puts 对其极为推崇，除成像表现极佳以外，调焦环手感极好。我因当年喜爱尼康的 28/1.4，且热衷于在 M6 上挂机使用 M-50/1.0 而最终未上此头。隔壁旁轴坛子里一言兄有很好的帖子讨论。

　在 NEX-5N 之上的 M-28/2 也非常好用，如同我当年在 D200 上使用 28/1.4，等效为42mm，是个非常好用的视角。

　禾禾兄拍的片子，NEX-5N + Summicron M-28/2.0 @ f2.8，ISO100：

 

　关于片子的调整与润饰，本想重新开个新帖讨论，无奈最近事情多时间少，总是无法安心成文，决定还是采取循序渐进的办法，在这里逐步把调整片子的心得放上来，以便和大家一起探讨切磋。

　Aperture 和 LR 类似，不是单纯的图片调整软件，首先是面向摄影师的图片管理，这一点非常好用。我通常是把 RAW 文件做筛选后归类命名文件夹存储，然后把文件夹导入 Aperture 里做精选，在 Aperture 图库里只留下精选过的片子，然后再做调整。这样做的好处是，自己命名和管理的文件夹相当于素材库，而 Aperture 的图库则相当于精选资料库，两者互为备份，且在 Aperture 中可以很方便的对片子进行多维分类管理：相簿、项目、地点、面孔、标签、关键字等。

　Aperture 的另一个关键点是：所有调整项均为无损的，既可以任意的反复修改，也能够方便的建立副本，比较不同修改的差异。

　Aperture 可以自由指定外部图像编辑器（比如 Photoshop），并且很方便的调用外部图像编辑器对照片做进一步的编辑处理，Aperture 会自动将传输给外部图像编辑器的中间文件（比如PSD）作为副本进行统一管理。

　Aperture 的调整润饰功能非常全面，在使用上直接而且方便。。。

　Aperture 对于 RAW 的调整直接而有效，通常的操作步骤大致如下：

1、设定合适的曝光

　　NEX-5N 的曝光准确度不错，需要调整曝光值的情况比较少，但仍将此步骤排在第一次序，合适的曝光量是后续调整的基础。

2、设定白平衡

　　首先从“预设”功能里尝试其它白平衡设置是否有更佳的色彩表现；其次在画面中寻找是否有正确的白点、黑点、灰点，如果有，利用白平衡调整栏中的吸管功能尝试色温的校正；第三是利用白平衡调整栏中的色温和色调的调整功能，对色温色调进行直接的调整。通常在这个步骤里完成对色彩的校正。

3、“高光和阴影”功能

　　在调整好合适的曝光值和色彩校正以后，开始利用“高光和阴影”功能对片子的整体氛围表现进行调整，通过简单的拖拽，能很方便的改变高光部分和阴影部分的局部亮度，降低整体对比度，以求在画面上展现更多的细节。这个功能常用于大光比场景中使用。

4、“增强”功能

　　通过“增强”功能直接调整片子的对比度、饱和度、鲜明度。这三项调整需要格外注意，对比度以不过多损失必要的细节为限；饱和度的调整是为了增强画面整体的色彩表现，调整不宜过大，调整数值一般在0.1到0.2之间，过多增强饱和度，会造成片子的色彩失真；鲜明度的调整也需谨慎，调整数值一般在0.05到0.1之间，鲜明度调整过大，也容易造成片子的色彩失真。

5、“颜色”功能

　　如果需要针对不同颜色做细致调整，可选择“颜色”功能，分色彩通道调整其饱和度和亮度。

6、快速笔刷

　　快速笔刷是 Aperture 非常有特色的一组功能，用于简便快速的针对局部区域进行精细润饰，可局部调整的项目包括：减淡、变暗、相乘、叠层、色调、对比度、饱和度、清晰度、鲜明度、磨皮、模糊、锐化、噪点消除、光晕消除。消除紫边即可利用局部光晕消除，方便的设定笔刷、笔触，用鼠标指点紫边处涂抹即可消除。

　以上即为 Aperture 最常使用的几种调整润饰功能及推荐的使用顺序。其中最常用的功能只调整白平衡、高光和阴影、增强等三项，在 Aperture 中调整好的片子，可直接调用 Photoshop 作为外部照片编辑工具继续进行其它调整润饰。一般情况下，我都是在 Aperture 中做完所有调整，包括画面的调平与裁切，然后转到 Photoshop 中做最后的输出处理，最后一个步骤才根据图片尺寸及画面情况做适度锐化，然后输出。