画作赏析---唐.张萱《虢国夫人游春图》

在台州吴子熊玻璃艺术馆里，看到吴大师所作玻璃雕刻花瓶《虢国夫人游春图》局部，想起了当年学《中国美术史》时给我留下极其深刻印象的那幅唐代画作，忍不住搜出原作重读，并写一点感想和心得与大家分享。

《虢国夫人游春图》系唐代画家张萱所作，张萱擅长画工笔人物，尤擅画宫廷仕女。《虢国夫人游春图》描绘了杨贵妃的三姐虢国夫人三月三游春踏青的场景。

盛唐时期政治开明、经济繁荣、国力昌盛，造就了文化艺术发展的宽松环境，中国绘画艺术在这一时期也开始走向成熟。唐代仕女士物画的主要题材是“绮罗人物”，《虢国夫人游春图》恰恰是这一时代的主流题材。

从画面结构上看，构图的前疏后紧，人物排列的疏密有致，突出了虢国夫人的主人公地位，也显示了其前呼后拥的贵族气派。整幅图中只有人物、马匹没有游春背景是此画的一大特点，游春却不画春，而是诱导观者不由自主地联想以致感受春的气息，并被画中人物从容欢快的情绪所感染，这正是画家卓然超群的艺术表现能力之所在。空白的背景凸显了人物及其动态，这一手法相当于摄影中的大光圈，虚化背景以突出人物。

从画中主体来看，整个画面线条简洁富于动感，色彩艳丽鲜明，用人物的体态丰满再次表现其贵族身份和华贵气派。唐代画风在仕女画法中有“曲眉丰颊”之说，图中所有女士形象“曲眉丰颊”的风格颇为鲜明；发式的刻画也很考究，云鬓半掩，主仆分明；甚至连马匹的设计都颇见心思，虢国夫人的坐骑纤巧秀气，而护卫的马匹则粗壮彪悍，而不管是纤巧抑或粗壮，那蹄下却都颇显轻快、有力。因为是游春而非出征，虽然虢国夫人身份显赫，护卫们的动作却并不张扬，显得十分低调；虢国夫人本人的表情及动态更显出优雅内敛的欢快。

我喜欢服装设计，看仕人物总喜欢观察服装的表现手法。虢国夫人游春图中所有人物的服装与马鞍的顏色搭配都十分用心，虢国夫人着红衣白裤则马鞍为红色，黑衣护卫马鞍为白色红边，白衣护卫则配以黑靴且马鞍为红色白边，整体视觉效果非常舒适宜人。衣物、马鞍上的绣花细致入微，衣纹及皱褶、流苏描写也十分流畅。

张萱画贵族仕女的独到之处在于“以朱色晕染耳根”。他的《虢国夫人游春图》在中国尤其是隋唐美术史上占有一定的地位，对后世产生了很大的影响，至今仍为工笔人物画教学中不可多得的重要范本之一。张萱的其他画作还有（《捣练图》、《武后行从图》。

吴子熊创作玻雕花瓶《虢国夫人游春图》局部。限于玻雕作者对原作的理解，该作品略显粗疏。色彩表现则是与原作不同的另一种和谐。