论色彩在电影艺术中的功用_电影艺术论文
【摘要】从1935年第一部彩色电影问世以来,色彩已经成为一个非常重要的造型元素,对电影艺术产生了越来越重要的审美创造作用。
色彩既可以营造意境与氛围,揭示情感与心理,也可以表现思想与主题,还可以产生象征与暗示。
【关键词】色彩;电影;艺术;审美
1935年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世,使电影由黑
自两色转向了彩色的斑斓。色彩不但给观众带来了全新的视觉享受,
更为电影艺术增添了新的魅力。
在电影艺术创作中,艺术家们精心选择场景,准确布置色彩与光
线,拍摄出风格迥异的优秀影片,使影片赏心悦目甚至回昧无穷,电影
中色彩的美学作用也许就在此。
一
、营造意境与氛围
在现在的电影创作中.色彩也开始上升为一种风格化的造型元
素,成为一种符号,刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧
事》,与婉丽的抒情风格相协调,电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般
迷蒙的色调,出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相
思.淡淡的哀愁”。
李安的《卧虎藏龙》,整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰
白”色光线基调,表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩
的武侠片,导演刻意营造出山水画般的灰白画面,传达给观众有如中
国水墨画般的优美意境。竹林里两个自衣人飞跃打斗,长镜头所呈现
出的竹林背景.大量的翠绿让人记忆深刻。在中国,竹林长久以来被士
大夫赋予君子的象征,如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”,所以在此
绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇
中,白色象征着和平,纯洁,善良,虚无。绿色象征生命,活力,仁慈,再
生,希望等内涵。由色彩的语汇联想,也隐喻出本片追求儒家思想的虚
无与和平的境界。
再如,影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路,道两旁有破旧木屋的街
道,在漆黑的夜晚。在浓雾的早晨,门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光
线,梅雨染湿了的大地.. 暗淡的青紫色调,在银幕上托出一个具有
生命力的,但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典
型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合,让人觉得和谐
而统一。芙蓉镇的街道设计,从人物复杂的心态来看,便呈现出了多样
化的特征:夜晚街道的气氛多悲.早晨街道的气氛多喜,白天的街道氛
围热闹中多阴谋。雨中的街道氛围中又多悲愤..这样,镇街上的一
切便具有脉脉的人情味了。
电影《黄土地》中大量运用空镜头,仰视漫漫的天空,俯瞰无边无
际的黄土高原,天。没有一点蓝色;地,没有一点绿色。这种对于黄土地
的氛围渲染有效地烘托了人物的命运。张艺谋有一篇讲《黄土地》的文
章,题为《就拍这块土》,文章里讲到:“讲张力也罢,讲也罢,其实
就是注重视觉的表现性,.. 挑选冬季拍摄,排除绿色,突出黄色,用
高地平线的构图法,使大块黄土地占据画面主面积。”他拍摄的《黄土
地》,549个镜头中,据说就有2o多个黄土地、黄河的空镜头。在《黄土
地》的摄影阐述中,他就说到后来在他电影中一以贯之的视觉追求:
“我要表现天之高远。地之深厚..设色取浓郁,不取清淡..构图取
单纯,不取繁复. . ”于是,那种无边无际的隐忍和无奈在视觉上得到
了充分说明,当激越的腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时。冲破旧
生活的欲望越发显得激越人心。
二、揭示情感与心理
着名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分 我们
使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突
一样。”
张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素
中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。. .我自已认为,从生理上
说,色彩是第一性的.能马上唤起人的情绪波动。”
利用色彩的变化能揭示人物的内心与事件的发展,也能有效地刻
画人物的性格和情绪。如影片《燕尾蝶》中的人物色彩是十分讲究的,
4
每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。风蝶的色彩是黑
白灰为主的,表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。自衬衣黑裤
子,或灰绿、纯灰、灰褐色的t恤衫,看似是可以配合任何有彩色的色
系,仿佛始终处在配角的位子,但全片下来。风蝶实质上具有精神主导
的地位:始终对金钱的冷漠态度,在梦想破灭时不失信念,繁华里保持
着淡泊,痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强,
具有黑白灰的纯正气质
影片《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为
点缀。为了达到东方意境的画面效果,普遍使用了柔光效果,整体色彩
的饱和度偏低。柔和的影调贯穿全片.表现了东方式的神秘气息和艺
术氛围。蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。影片中的灰蓝色除了代表孤
独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。久美子的童年时代中,夜晚
场景基本上都使用了灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包
围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运
如同这烛火一般,奄奄一息。一切都没有太多的改变.直到有一天那位
绅士的出现。他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天。那一天到
处都充斥着粉红色。粉红色属于柔和的情感.也代表着久美子的梦想
与浪漫。同时,粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。除此之外.
刨冰上浇洒的红色糖汁,不仅唤醒了久美子对生活的希望.也激发了
她对绅士狂热的爱情。那一刻起,久美子从死灰的色彩中挣脱出来.憧
憬着未来的生活。于是她在橙红色的长廊下奔跑,祈祷幸福。橙色是代
表能量和活力的颜色,同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
三、表现思想与主题
在电影中,色彩同样是导演表现主题的重要手段。为了充分表现
影片的主题思想,全片应保持一个总的色彩基调。
张艺谋的《红高粱》贯穿到底的那抹红色:大红、鲜红、血红、火红
. . 红得让人觉得刺眼,红得让人觉得震惊,红得让人觉得亢奋。无论
是那如生命舞蹈般的“颠轿”,还是那一曲高昂的“妹妹你大胆的往前
走”;无论是红高粱地里的那圣洁热烈的“野合”.还是烧酒坊里那粗犷
豪放的“祭酒神歌”,都怒放出一种浑身的热气与活力,表现出一种敢
爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒的人生态度。
张艺谋的另一影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜
头,那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽.延续了一种回归质
朴与本真的风格,以水面无波、平铺直叙的方式。反映了亲情的厚重深
沉之美。
导演岩井俊:::,在华丽的颜色中营造悲凉。将死亡泰然地溶解在
灿烂的颜色中,将梦想的升腾与破灭也蕴藏在绚丽的颜色里。包括所
有人间的丑陋、肮脏、罪恶、黑暗也统统在颜色和光影里消解。风蝶刺
青的一场戏在全片中十分出彩,它预示着凤蝶的成熟并暗示出影片的
主题:美丽的幻灭。采用的是现实与过去对比的影调。青白的过去是凤
蝶小时对蝴蝶的唯一记忆,注定今生与蝴蝶为伴
是她在诉说,是将现实融人蝴蝶性格。现实的场景是暗的暖黄的色调。
是温馨的;回忆中的世界是色彩颠倒的,影调反像的处理让画面不真
实,紫绿色是苦涩的,仿佛记忆里的伤痕。色彩在这里是强烈变化着
的,过去和现在交织在一起,预示女孩的成长经历。
四、产生象征与暗示
象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式。从世界
当代电影的角度来看,电影的色彩象征主义也是无处不在的。基耶斯
洛夫斯基导演的《蓝》《白》《红》三部影片,都非常好地运用了色彩象
征,甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。蓝色象
征着自由,白色象征着平等,红色象征着博爱。三部影片分别以这三种
颜色作为基本色调,围绕着自由、平等、博爱这三种理念展开。
蓝色在心理上形成一种冷的感觉,蓝色还包含着抑郁和忧伤的成
分。歌德在《色彩理论》中曾经谈到,蓝色是一种能量。它处于负轴,最纯
粹的蓝色是一种夺人的虚无。基耶斯洛夫斯基注重用不同色的光投射
在人脸上以产生层次丰富的变化。他的《蓝色》是生命底层的痛苦,整
个片子是沉郁、悲哀的感伤基调。片中朱莉从医院回到家中,看见蓝色
的玻璃宝石灯悬挂在窗前,她的痛苦蓦然涌起,想到她女儿,她扯下一
把玻璃宝石,其余的串串蓝玻璃宝石哗啦啦地乱响。这一蓝色的灯饰
在片中多次出现,是很具象征性的语言。蓝色是朱莉内心痛苦情绪的
一种外化和形象的表达。蓝色的静谧与祥和,蓝色的空虚与绝望,蓝色
的召唤与希望,在影片中被渲染得淋漓尽致。朱莉的内心像一串串的
散着蓝色的珠饰灯,哗啦啦地回荡着痛苦的响声。她在蓝色的游泳池
里拼命游泳,来排遣内心深处的痛苦.可“死亡”的念头就在她去游泳
的一瞬间就突然袭击了她,她散着头发匍卧在水面上,像死尸一样,自
始至终也摆脱不了蓝色的痛苦。
维斯康蒂的《被诅咒的人》也以红色为基本色彩。红色使人联想起
火,联想起地狱和毁灭。在影片中,红色是罪恶的颜色,是纳粹党党旗
和党徽的底色。翻砂车间里光亮刺眼的铁水象征着火光熊熊、阴气惨
惨的地狱,而纳粹分子正是地狱中的魔鬼;纳粹党内自相残杀的血淋
淋场面将血与火联系在一起;性变态的男人涂脂抹粉,淫邪地愉悦宾
客,则直接将红色与热情联系起来,暗示着人物的心理畸变。
安东尼奥尼的《红色沙漠》,这部电影被称为第一部真正意义上的
彩色电影。在影片中,红色不仅仅是依靠色彩的艳丽来吸引观众的技
巧,而是一种独特的造型手段,从而使主人公变幻莫测的情绪,得到了
象征化的表现。片中将红色和各种激情联系在一起,以色泽不尽相同
的红来表现人物的不同情感和性格。“安东尼奥尼象一个画家那样处
理色彩,他使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊
的现实,一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。黄色的浓
烟、蓝色的海、红色的巨型钢铁机械和房间,绿色的田野显示出安东尼
奥尼对工业文明的理性思考。”?
《满城尽带黄金甲》黄、红、黑是片中的主色调。黄色代表高高在上
的权势,红色代表刺目的鲜血,黑色代表着这个王朝的黑暗。张艺谋巧
妙把红色、蓝色、白色穿插在大片大片金灿灿的黄色之中。而金碧辉煌
的色彩又反衬了皇室内的龌龊、黑暗与压抑。其实压抑才是这部电影
的主题,越是金光四射,越是阴暗压抑。导演用极尽华丽的色彩向我们
描述了那个王朝的“金玉其外,败絮其中”。
影片《无极》,回忆中的雪国,一片白茫茫的雪覆盖整个屏幕!昆仑
已死亡的母亲和妹妹通身雪白。只有漆黑的头发上绑着一条红绳。那
是心灵洁白无暇、高贵又善良的雪国人的象征!无欢身穿黑色披风站
在雪国人面前,地上是茫茫的白雪。周围是红色的波浪在汹涌。白色的
雪和红色的热浪一再交替,成为一身黑衣的无欢的背景。是在暗示他
在杀害雪国人!白色是雪国最纯净的代表,也预示着死亡;而红色是血
腥:无欢的黑色是残忍和地狱!
张艺谋的《英雄》在人物服装、场景空间、情节和时空段落四
个方面都做了精心的色彩配置,使影片总体上形成了一个比较复杂的
色彩构成体系和色彩语言叙事系统。其中,白色象征最美丽的死亡,蓝
色象征最崇高的较量,红色象征最炽热的生命.绿色象征最宁静的回
忆.黑色象征最博大的胸怀。
从上我们可以看出,色彩造型的象征意义所代表的文化含义.“这
种视觉美感与表现力的开掘,正是影视创作整体艺术传达的一个重要
方面。在艺术风格上,追求着一种强烈的自我表现,使其更具有个性
化,并彰显文化底蕴,使得文化所指的象征意义得到突出。”[21 l
【参考文献】
陈晓云.电影学导论[m].杭州:浙江大学出版社,2003.
段晓明从影视色彩的运用,看影视创作的审美取向叨.《美与时代》,2005,(6)
※ 本文是山东省文化厅艺术重点课题“论色彩在电影艺术中
的审美创作功能”(立项号2007175)的研究成
色彩既可以营造意境与氛围,揭示情感与心理,也可以表现思想与主题,还可以产生象征与暗示。
【关键词】色彩;电影;艺术;审美
1935年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世,使电影由黑
自两色转向了彩色的斑斓。色彩不但给观众带来了全新的视觉享受,
更为电影艺术增添了新的魅力。
在电影艺术创作中,艺术家们精心选择场景,准确布置色彩与光
线,拍摄出风格迥异的优秀影片,使影片赏心悦目甚至回昧无穷,电影
中色彩的美学作用也许就在此。
一
、营造意境与氛围
在现在的电影创作中.色彩也开始上升为一种风格化的造型元
素,成为一种符号,刻意营造一种特殊的氛围。如吴贻弓的《城南旧
事》,与婉丽的抒情风格相协调,电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般
迷蒙的色调,出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相
思.淡淡的哀愁”。
李安的《卧虎藏龙》,整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰
白”色光线基调,表现出人文修身的精神净化。因是具有东方传统色彩
的武侠片,导演刻意营造出山水画般的灰白画面,传达给观众有如中
国水墨画般的优美意境。竹林里两个自衣人飞跃打斗,长镜头所呈现
出的竹林背景.大量的翠绿让人记忆深刻。在中国,竹林长久以来被士
大夫赋予君子的象征,如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”,所以在此
绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。在色彩学的感性语汇
中,白色象征着和平,纯洁,善良,虚无。绿色象征生命,活力,仁慈,再
生,希望等内涵。由色彩的语汇联想,也隐喻出本片追求儒家思想的虚
无与和平的境界。
再如,影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路,道两旁有破旧木屋的街
道,在漆黑的夜晚。在浓雾的早晨,门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光
线,梅雨染湿了的大地.. 暗淡的青紫色调,在银幕上托出一个具有
生命力的,但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。这样一个典
型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合,让人觉得和谐
而统一。芙蓉镇的街道设计,从人物复杂的心态来看,便呈现出了多样
化的特征:夜晚街道的气氛多悲.早晨街道的气氛多喜,白天的街道氛
围热闹中多阴谋。雨中的街道氛围中又多悲愤..这样,镇街上的一
切便具有脉脉的人情味了。
电影《黄土地》中大量运用空镜头,仰视漫漫的天空,俯瞰无边无
际的黄土高原,天。没有一点蓝色;地,没有一点绿色。这种对于黄土地
的氛围渲染有效地烘托了人物的命运。张艺谋有一篇讲《黄土地》的文
章,题为《就拍这块土》,文章里讲到:“讲张力也罢,讲也罢,其实
就是注重视觉的表现性,.. 挑选冬季拍摄,排除绿色,突出黄色,用
高地平线的构图法,使大块黄土地占据画面主面积。”他拍摄的《黄土
地》,549个镜头中,据说就有2o多个黄土地、黄河的空镜头。在《黄土
地》的摄影阐述中,他就说到后来在他电影中一以贯之的视觉追求:
“我要表现天之高远。地之深厚..设色取浓郁,不取清淡..构图取
单纯,不取繁复. . ”于是,那种无边无际的隐忍和无奈在视觉上得到
了充分说明,当激越的腰鼓在无边的黄色中扬起漫天黄尘时。冲破旧
生活的欲望越发显得激越人心。
二、揭示情感与心理
着名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分 我们
使用色彩表达不同的情感和感受。就像运用光与影象征生与死的冲突
一样。”
张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素
中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。. .我自已认为,从生理上
说,色彩是第一性的.能马上唤起人的情绪波动。”
利用色彩的变化能揭示人物的内心与事件的发展,也能有效地刻
画人物的性格和情绪。如影片《燕尾蝶》中的人物色彩是十分讲究的,
4
每一个主要人物的服装和化妆都和人物个性相匹配。风蝶的色彩是黑
白灰为主的,表现出她纯洁、沉默、坚强、阴郁的角色定位。自衬衣黑裤
子,或灰绿、纯灰、灰褐色的t恤衫,看似是可以配合任何有彩色的色
系,仿佛始终处在配角的位子,但全片下来。风蝶实质上具有精神主导
的地位:始终对金钱的冷漠态度,在梦想破灭时不失信念,繁华里保持
着淡泊,痛苦中不失坚强。看似柔弱的身躯下包裹着的是无比的坚强,
具有黑白灰的纯正气质
影片《艺妓回忆录》以昏黄和灰蓝色调为主要色彩基调,以红色为
点缀。为了达到东方意境的画面效果,普遍使用了柔光效果,整体色彩
的饱和度偏低。柔和的影调贯穿全片.表现了东方式的神秘气息和艺
术氛围。蓝色是代表遥远和寒冷的颜色。影片中的灰蓝色除了代表孤
独和凄凉外,还带给观众一种莫名的绝望。久美子的童年时代中,夜晚
场景基本上都使用了灰蓝色调,昏黄的灯光和烛火被灰蓝色紧紧地包
围着,冷暖的对比打破了画面的单一影调关系,暗示了主人公的命运
如同这烛火一般,奄奄一息。一切都没有太多的改变.直到有一天那位
绅士的出现。他们的第一次碰面是在一个开满樱花的晴天。那一天到
处都充斥着粉红色。粉红色属于柔和的情感.也代表着久美子的梦想
与浪漫。同时,粉红色的运用也与她的娇嫩和天真相匹配。除此之外.
刨冰上浇洒的红色糖汁,不仅唤醒了久美子对生活的希望.也激发了
她对绅士狂热的爱情。那一刻起,久美子从死灰的色彩中挣脱出来.憧
憬着未来的生活。于是她在橙红色的长廊下奔跑,祈祷幸福。橙色是代
表能量和活力的颜色,同时它也象征着久美子的成熟和快乐。
三、表现思想与主题
在电影中,色彩同样是导演表现主题的重要手段。为了充分表现
影片的主题思想,全片应保持一个总的色彩基调。
张艺谋的《红高粱》贯穿到底的那抹红色:大红、鲜红、血红、火红
. . 红得让人觉得刺眼,红得让人觉得震惊,红得让人觉得亢奋。无论
是那如生命舞蹈般的“颠轿”,还是那一曲高昂的“妹妹你大胆的往前
走”;无论是红高粱地里的那圣洁热烈的“野合”.还是烧酒坊里那粗犷
豪放的“祭酒神歌”,都怒放出一种浑身的热气与活力,表现出一种敢
爱敢恨、敢作敢为、酣畅淋漓、尽情挥洒的人生态度。
张艺谋的另一影片《千里走单骑》中有大量展现原生态天空的镜
头,那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽.延续了一种回归质
朴与本真的风格,以水面无波、平铺直叙的方式。反映了亲情的厚重深
沉之美。
导演岩井俊:::,在华丽的颜色中营造悲凉。将死亡泰然地溶解在
灿烂的颜色中,将梦想的升腾与破灭也蕴藏在绚丽的颜色里。包括所
有人间的丑陋、肮脏、罪恶、黑暗也统统在颜色和光影里消解。风蝶刺
青的一场戏在全片中十分出彩,它预示着凤蝶的成熟并暗示出影片的
主题:美丽的幻灭。采用的是现实与过去对比的影调。青白的过去是凤
蝶小时对蝴蝶的唯一记忆,注定今生与蝴蝶为伴
:而彩色昏暗的影调
是她在诉说,是将现实融人蝴蝶性格。现实的场景是暗的暖黄的色调。
是温馨的;回忆中的世界是色彩颠倒的,影调反像的处理让画面不真
实,紫绿色是苦涩的,仿佛记忆里的伤痕。色彩在这里是强烈变化着
的,过去和现在交织在一起,预示女孩的成长经历。
四、产生象征与暗示
象征无疑是表达影片意义的高度凝练而富有潜力的方式。从世界
当代电影的角度来看,电影的色彩象征主义也是无处不在的。基耶斯
洛夫斯基导演的《蓝》《白》《红》三部影片,都非常好地运用了色彩象
征,甚至可以说法国国旗三色就是这三部电影的线索和主题。蓝色象
征着自由,白色象征着平等,红色象征着博爱。三部影片分别以这三种
颜色作为基本色调,围绕着自由、平等、博爱这三种理念展开。
蓝色在心理上形成一种冷的感觉,蓝色还包含着抑郁和忧伤的成
分。歌德在《色彩理论》中曾经谈到,蓝色是一种能量。它处于负轴,最纯
粹的蓝色是一种夺人的虚无。基耶斯洛夫斯基注重用不同色的光投射
在人脸上以产生层次丰富的变化。他的《蓝色》是生命底层的痛苦,整
个片子是沉郁、悲哀的感伤基调。片中朱莉从医院回到家中,看见蓝色
的玻璃宝石灯悬挂在窗前,她的痛苦蓦然涌起,想到她女儿,她扯下一
把玻璃宝石,其余的串串蓝玻璃宝石哗啦啦地乱响。这一蓝色的灯饰
在片中多次出现,是很具象征性的语言。蓝色是朱莉内心痛苦情绪的
一种外化和形象的表达。蓝色的静谧与祥和,蓝色的空虚与绝望,蓝色
的召唤与希望,在影片中被渲染得淋漓尽致。朱莉的内心像一串串的
散着蓝色的珠饰灯,哗啦啦地回荡着痛苦的响声。她在蓝色的游泳池
里拼命游泳,来排遣内心深处的痛苦.可“死亡”的念头就在她去游泳
的一瞬间就突然袭击了她,她散着头发匍卧在水面上,像死尸一样,自
始至终也摆脱不了蓝色的痛苦。
维斯康蒂的《被诅咒的人》也以红色为基本色彩。红色使人联想起
火,联想起地狱和毁灭。在影片中,红色是罪恶的颜色,是纳粹党党旗
和党徽的底色。翻砂车间里光亮刺眼的铁水象征着火光熊熊、阴气惨
惨的地狱,而纳粹分子正是地狱中的魔鬼;纳粹党内自相残杀的血淋
淋场面将血与火联系在一起;性变态的男人涂脂抹粉,淫邪地愉悦宾
客,则直接将红色与热情联系起来,暗示着人物的心理畸变。
安东尼奥尼的《红色沙漠》,这部电影被称为第一部真正意义上的
彩色电影。在影片中,红色不仅仅是依靠色彩的艳丽来吸引观众的技
巧,而是一种独特的造型手段,从而使主人公变幻莫测的情绪,得到了
象征化的表现。片中将红色和各种激情联系在一起,以色泽不尽相同
的红来表现人物的不同情感和性格。“安东尼奥尼象一个画家那样处
理色彩,他使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊
的现实,一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。黄色的浓
烟、蓝色的海、红色的巨型钢铁机械和房间,绿色的田野显示出安东尼
奥尼对工业文明的理性思考。”?
《满城尽带黄金甲》黄、红、黑是片中的主色调。黄色代表高高在上
的权势,红色代表刺目的鲜血,黑色代表着这个王朝的黑暗。张艺谋巧
妙把红色、蓝色、白色穿插在大片大片金灿灿的黄色之中。而金碧辉煌
的色彩又反衬了皇室内的龌龊、黑暗与压抑。其实压抑才是这部电影
的主题,越是金光四射,越是阴暗压抑。导演用极尽华丽的色彩向我们
描述了那个王朝的“金玉其外,败絮其中”。
影片《无极》,回忆中的雪国,一片白茫茫的雪覆盖整个屏幕!昆仑
已死亡的母亲和妹妹通身雪白。只有漆黑的头发上绑着一条红绳。那
是心灵洁白无暇、高贵又善良的雪国人的象征!无欢身穿黑色披风站
在雪国人面前,地上是茫茫的白雪。周围是红色的波浪在汹涌。白色的
雪和红色的热浪一再交替,成为一身黑衣的无欢的背景。是在暗示他
在杀害雪国人!白色是雪国最纯净的代表,也预示着死亡;而红色是血
腥:无欢的黑色是残忍和地狱!
张艺谋的《英雄》在人物服装、场景空间、情节和时空段落四
个方面都做了精心的色彩配置,使影片总体上形成了一个比较复杂的
色彩构成体系和色彩语言叙事系统。其中,白色象征最美丽的死亡,蓝
色象征最崇高的较量,红色象征最炽热的生命.绿色象征最宁静的回
忆.黑色象征最博大的胸怀。
从上我们可以看出,色彩造型的象征意义所代表的文化含义.“这
种视觉美感与表现力的开掘,正是影视创作整体艺术传达的一个重要
方面。在艺术风格上,追求着一种强烈的自我表现,使其更具有个性
化,并彰显文化底蕴,使得文化所指的象征意义得到突出。”[21 l
【参考文献】
陈晓云.电影学导论[m].杭州:浙江大学出版社,2003.
段晓明从影视色彩的运用,看影视创作的审美取向叨.《美与时代》,2005,(6)
※ 本文是山东省文化厅艺术重点课题“论色彩在电影艺术中
的审美创作功能”(立项号2007175)的研究成