池钓浮标简易制作（四）（图例） 钓具综合知识
小春子曰：
小弟自或巴沙浮已有一段了，因是自通，所以有很多瓶未突破，首先就程序上，希望您指。(1)在作巴沙浮小弟的方法程序是(找中心-洞-固定-尾固定-研磨--上漆)，不知程序上是否正?
答曰：
基本上你的序有小,正[中心-洞-固定-尾固定-研磨-上漆-研磨-上色-再上最後一漆-研磨尾-在尾上目印],其中[研磨-上漆-研磨]至少三次以上,但以是否研磨至光滑均主,如不足再重一作(不然如何叫手研呢?),待表面已均光滑後,再上上色,至於的墨色漆要使用不溶於透明漆的才行,如此做的好在於,墨水不易入木中而有的情形,同在外上看有好像是浮在漆中的感,可增加美性,而研磨尾之原尾研磨至可曲如竿中曲的子,也就是由下至上粗到(以上所述也可用於其他材浮上),而做巴沙最重要在找中心尾要相注意不要有偏心的情形,如果不行的,可以使用剖半的巴沙木做,而巴沙木在材上不是最好的材,因其部密度不均,同脆弱需要注意一下
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春曰：
尾、身及理想的尺寸何?是否有理想的比重?
答曰：
嗯!些的是作浮最重要之之一,但是一些有所存在,只能大略分之,以身基本上分型短型身,身之特性在於身有高的定性,反之短身不定,同再上用合上也有不一之,另外一在於之形,一就更有可言,因之形往往取於人之喜好,於一方面我也在研究中.再尾,重心之,一支好的浮在使用上我希望它在水可以立迅速以方便,因此浮之重心至少位於身中,量不要尾太重,如此才可到立迅速的目的,由此也可定尾之尺寸,上尾可以重心保持在身中原,定出的尾度即不影浮重心。而之部分也有相重要的部分,因在水中之,因此於浮浮力也有所影,之材料主要有一般玻，碳以及竹，我一般多使用玻碳，因上透明漆的使得部分愈愈重，而影浮力，因此在上透明漆稍微研磨使之不要有厚的透明漆，而另一竹然本身有浮力但仍要注意一
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春又曰：
在研磨成型後可否上一道快乾後再研磨均光，再行上色字(用克力料)，後再上漆呢?行不行?是不是可以少上漆次，也可以防止上漆後有流漆的象。我想作可以少的重量，不知不?
答曰：
做法基本上可行不注意上快乾的是在於[上漆-研磨-再研磨]完全後再上一薄的快乾,之後再上字,但是以我的做法上,在要上色之前可用水砂,或是1000的砂稍微表面研磨一下,此表面光暗且粗糙一,此上字因有一摩擦力而容易上也不需再上快乾,至於漆流的象表示你的色漆墨水有溶於透明漆的情形,是因透明漆中皆含有溶的,因此你必不容易透明漆相溶的色漆墨水,建你在方面可以使用代DP54的耐水性代用,至於色漆方面可以使用汽修漆,待墨水漆完全乾了才上透明漆,有一要的念:千不要了透明漆的重量而刻意少上透明漆的次,因一支浮如果防水做的不好作因含水而使得浮浮力改,切!!
另外上透明漆的方法除了用手之外,可以使用玻璃瓶一罐透明漆,上漆抓住尾然後身直接浸入透明漆中,抽出後抓住尾旋多的透明漆抖掉,然後浮水平拿著以均速度旋即可透明漆均分布,如此浮更均漂亮.
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春曰：
在研磨上，我是去商品的小型，後他改固定加上流器做成的，然可以整速，但是速是太快，研磨速度是快了些，但是上色因心力的系，困度就高了，在上，不知要使用何比好，因坊的小型床格太高了，，在花不下去。我想一速1-200到1-2000再加上，其的可以自行改加，是不是有他理想化呢?
答曰：
其我的每一支浮研磨完全有使用任何具,也就是手工啦(包括上上色)!!就我在作浮的人也都是手工,竟手工是比有值一,使用具於巴沙材之浮在研磨上的相方便,如果你是因怕磨不的,那我可以告你,基本上手工浮原本就不是的,竟手工具是有所差的,但是如果你正手研的方法的,基本上浮都不差太多,手研的方法有(我自己使用上),一是浮,砂不,另一是砂浮不,建你可以使用前一,即砂折拿在手上,接著拿一旋一前後移研磨身,感就像在拉胡琴一,一些高手用一方法可以磨出不具研磨的浮喔!!至於小型也是有用的,即研磨尾可用小型磨可以磨的相漂亮!
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春再曰：
上漆的，在程序上是上漆-研磨-字-上漆的程中不因溶漆的象，把第一道漆溶掉也把先前上的字溶的移位或形。若使用361 pu漆就不有象?有耐水性代用在那可以得到，我真想。
有另一，就是尾的部份，一般市售的棒不是相直，有方法克服?(小弟是用打火或腊稍微烤後正)
答曰：
基本上是不上一的漆溶掉的,一你可以放心,有溶漆而致字移位或形的情形,多出在字的上面,我也曾曾各不同的有漆,克等.....乎都溶,直到找到DP54耐水性代用止，一支可以到局找找，上的色的DP54，旁印有耐水性代用，可找0.10.2的粗最佳。而字上漆就以使用361透明漆例，上漆字往往都是在最後已研磨完成後（即表面平滑均後），字上漆也有一要注意的地方，如果是全皆上色，然先上色再字，但若非全上色，有一要注意，假要上色的部分是身的下部，在一般上色多使用小刷子或模型漆等...上色，你可在界的地方仔看有小而非平整，此上色的步要注意先上色再上，因可以用黑些小掉。而所有字上，上色的工作完成後，浮放在通地方待其完全乾燥後就可上最後的透明漆，以我人待乾燥後直接浸入361透明漆中，再抽出多的透明漆抖掉也有溶漆的象，而且上色後至少要再研磨修上透明漆次。
於尾(TOP)部分曲主要有情一是棒本身就曲了，另一曲指的是你在固定尾歪掉了，要正的方法正如同你所所的使用火烤正，可是要注意玻璃碳都是相怕火的，如果你火烤成色或是黑色表示已受了，正的火烤方式是要正的地方用火稍微〔晃一下〕接著可以慢慢正，然不可能一次完成，要慢慢避免受，待完成後小心研磨尾接著就可以上色了。
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春曰：
尾的部份，除了考身的度及作浮搜的定尾的度外，目印部份，有有理想的距，小弟使用的距是1.5公分，有考校的，以1公分，尾部格再以1.5公分，分隔以黑色0.5公分，
答曰：
一般目印的部分,有特殊一定的距但是大部分都是在1~1.5公分左右,以我人使用上大部分都是使用1公分左右,分隔0.2公分,一般11~14目左右(人而不同),然也有的尾一目大於一公分或是小於一公分,但以我作的若目印太大有於小之判往往容易失,此就要使用小一的目印,以郭例,郭咬度差往往一只有大目印的一半,甚至只有分隔一下而已,而免除更浮的程乾脆我就折衷以一公分隔~~~~!^^以上於咬度差,然在使用上仍需有良好的浮教方可完全浮之精敏度.
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春曰：
第一次上漆有泡，尤其是靠近部份，泡多、深的，有平放，但是附近附著的漆是不平整，是那步了，是不是磨的候方向不(左右，而非上下抽)造成的，不知要如何克服。
答曰：
第一次上漆不有泡的生,若第一次有泡生其原因可能：.361漆入玻璃瓶後不久即行上漆之作，此的透明漆因由瓶倒入玻璃瓶中生的泡仍未完全去除，仍留一些小的泡泡，而些小泡泡著上漆而附著於浮上，在室下因度高的使小泡中的空膨造 成有小泡生。另外一原因可能的漆太厚了。第一次上漆可以的大力一，保留於浮上的漆薄薄一即可（每一次上漆可以多旋一下，抖掉多一漆，漆保持薄薄一，因此上漆的次要多次直到361漆稠次自然少，如此慢工活使漆上的更均），又更心的方式可部分（身不可）用水稍微洗一下，擦乾後再置一段待完全乾後再上第一次薄薄的漆，可避免此一象。待第一次完全乾後，可以身的部分有毛毛粗粗的感，是因透明漆浸入到身表面的毛孔中之故，待研磨後再上透明漆後就有了，而上漆後有不平整之象原因在於浮由透明漆中抽出，因位於最下面之部分，在最後漆沿著浮往下流呈一水珠，因此漆抖掉後造成的漆有不平整的象，此就要研磨平整後再上漆，而正的研磨方式一同一抽，在磨身也是如此，到最後你就有如同拉胡琴或是小提琴的感了。
但是若起泡之象非在第一次上漆生，那就表示你太心急了，透明漆尚未完全乾燥就拿研磨，一般我浮置5小以上再行研磨，考一下ㄅ。
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春曰：
天，把以前做的了好次，部份的已有足的步。但是如果的部候分上漆的，漆有凸出的感，除了研磨之外，有何方法可解
答曰：
基本上除了研磨外有比好的解方式，若遇到有凸起或凹陷不平的象生，可以重上漆研磨至平滑，但在研磨要注意量漆不要厚，可以先不平的地方研磨至稍微平一，同把其他地方也稍微研磨薄一再上漆，重此法，如此不平的地方慢慢被透明漆填至平，而原本不厚的地方也不太厚，同也要注意整的厚度不要差太多了，有最好整一起上漆最好不要身分上，而如果怕身的漆厚也可以研磨漆薄一再上漆。
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春曰：
切割好之後，再修整磨的段，您是否要部如泡的部份去完全去除，挖成空心？(我的作法是不去除，任其呈三角，只在接近部份磨除，以利接合)。如果照您所的是用版下去作的，我想一但切割後，因周小，弧度的，一但接合一生方形的情形，重是您在切割完研磨完成，是否有作形的作，如果有做的，是如何作的，不破泡的部份。
答曰：
是非常重要的,以前作浮曾作了枝一的浮果浮力相差大,原因在於部的絮削平了,因此浮部的絮可是浮力特性的源喔!基本上就如同你的一要部的絮成三角,若是不平的部分就用手稍微一下,接近底部要接的部分可以配合的大小作薄一,如此的部分在接比好理
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春曰：
若先上，再插上，不沾上因上少，而造成不阿？
答曰：
先上再插的做法基本上是可行的,因我也作的做法,但如您所的,造成只有入一些而已,其以我的,只要入公分左右就不不定了,不的度降低,建是埋深一的好